Pogovarjali smo se z umetnikom, ki je oblikoval zmagovalne trofeje za letošnjo Formulo 1

Ali ste vedeli, da vozniki F1 v ovinkih in zaviranju čutijo sile do 5G, kar pomeni, da se karoserija obnaša, kot da ima petkrat večjo težo? Ali da lahko samo en motor za avto stane več kot milijon evrov? Najhitrejši postanki v boksu trajajo približno 2 sekundi, v kar so vključene zamenjava štirih pnevmatik in prilagoditve nekaterih delov avtomobila. S fascinantnimi in na videz težko verjetnimi dejstvi o Formuli 1 bi lahko nadaljevala v nedogled. Če ste mi tudi vi podobni in niste nikoli vedeli preveč tehničnih podrobnosti o F1, pa vendar so vam celotna vzburljivost, hitrost, ekipna skladnost in absolutna kaotična vožnja vedno neverjetni (ne pozabite, da nimam nobene vrste vozniškega dovoljenja, zato je vožnja sama zame skoraj abstrakten koncept), potem lahko vzamete to besedilo kot še eno zanimivo stvar, ki ste jo prebrali o F1 ta teden.

Formula 1 je tokrat na stezo prinesla sodobno umetnost: italijanski umetnik Nico Vascellari je oblikoval pokale za zmagovalce dirke FORMULA 1 PIRELLI GRAN PREMIO D’ITALIA 2025 v Monzi. Njegova skulptura se imenuje “Chimera” in je zasnovana kot hibrid sokola, mečarice in geparda, treh najhitrejših bitij v zraku, vodi in na kopnem. V tej kombinaciji je Vascellari našel metaforo za človeško obsedenost z gibanjem in nagnjenost k nenehno spreminjajočim se mejam. Znan po svojem delu med kiparstvom, performansom in instalacijo, je Vascellari začel kot glasbenik na underground sceni v 90-ih, kasneje pa je skozi umetnost razvil teme instinkta, rituala in odnosa med naravnim in mehanskim. Njegovo delo pogosto balansira med monumentalnim in krhkim, Chimera pa je našla svoje mesto v enem najbolj vznemirljivih in najglasnejših krajev na svetu, pod reflektorji dirke F1 v Monzi.

Ob pogovoru z Nicom Vascellarijem o njegovem pokalu “Chimera“mi je bilo jasno, da je ideja nastala iz dolgoročnega razmisleka o odnosu med naravo, človekom in strojem. Njegova hibridna figura, ki je imela za idejo združiti tri živali, ki že predstavljajo skrajnost hitrosti, me je pripeljala do vprašanja, kako se njegove ideje odražajo v ljudeh.

“V “Chimeri” tri upodobljena bitja že utelešajo skrajne hitrosti in so združena v eno telo, postanejo način, da ponovno razmislimo o naši potrebi, da gremo dlje, da omejitve spremenimo v nove možnosti,” je dejal Vascellari.

Ta kombinacija organskega in mehanskega delovanja ni naključna. Vascellari je to povezavo raziskal že prej in poudaril, da si naravno in tehnološko nikoli ne nasprotujeta, temveč da eno hrani drugo. “Povezavo med živalmi, avtomobili in ljudmi sem raziskoval že prej v projektih, kot so Horse Power (2019) in VIT (2020). V formuli 1 je očitno, da je stroj podaljšek voznikovega telesa, instinkt in tehnologija se gibljeta skupaj,” je dodal in pojasnil, da je Chimera pravzaprav oblika tega dialoga.

Sam proces ustvarjanja pokala je bil dolg in večplasten. Vascellari je začel s skicami in kolaži, nato pa se je premaknil na 3D modeliranje, ki mu je omogočilo, da je združil oblike treh živali v eno obliko. Temu je sledilo 3D tiskanje v smoli, s katerim je lahko preučil prostornino in ravnovesje figure, zadnji korak pa je bilo vlivanje aluminija, ki združuje natančnost industrijske tehnologije in izdelave. Rezultat je skulptura, ki ohranja krhkost in fluidnost organskega, hkrati pa ohranja funkcionalnost in vzdržljivost, ki jo mora imeti trofeja. V intervjuju je poudaril, da si je med postopkom pogosto predstavljal trenutek, ko bo voznik dvignil pokal nad svojo glavo. Zanj ima ta gesta globok simbolni pomen.

“Ta trenutek povzema močna gesta: dvigovanje narave nad samega sebe. Z dvigovanjem “Chimera” pokala voznik simbolično povzdiguje naravni svet in s tem skupno dediščino hitrosti in prilagajanja nad človeške dosežke.”

“Gre za ponovno vzpostavitev ravnovesja, spoštovanje modrosti narave, ki oblikuje naš tehnološki napredek, in praznovanje harmonije med človeškimi prizadevanji in naravnim navdihom,” mi pojasnjuje Vascelli. Zanj ta trenutek ni le ritual zmage, ampak tudi ponovna vzpostavitev ravnovesja in spoznanje, da so naši uspehi vedno povezani z nečim večjim od nas samih.

Za razliko od njegovih prejšnjih del v kiparstvu, instalaciji in performansu je imelo ustvarjanje trofej povsem drugačno težo. Zavedati se je moral, da je predmet postal ikona, predmet, ki ga je treba držati, fotografirati, spominjati in povezovati z obredom zmage. “Pokal mora vse to povzeti v enem samem trenutku. Za razliko od drugih del, ki so lahko kratkotrajna ali odprta za različne interpretacije, trofeja postane trajni simbol, neločljiv od obreda zmage. Ta funkcija je oblikovala celoten proces: vsak kot, vsaka podrobnost je morala biti pomembna. Zame je bila to vaja iz sinteze, kako ostati zvest svojemu jeziku in ustvariti predmet, ki naj bi trajal.”

Photo: Pirelli HangarBicocca

Nazadnje, ko govori o vlogi umetnosti v svetu Formule 1, Vascellari pokaže na nekaj, kar presega samo dirko. Po njegovem mnenju umetnost prinaša drugačen ritem v okolje, ki temelji na hitrosti in nadzoru. Odpira prostor za vizijo in razmislek ter kaže, da tekmovanje ni le vprašanje uprizoritve, ampak tudi pomena in domišljije. Skozi mitologijo, naravo in tehnologijo lahko umetnost pripoveduje zgodbe, ki odmevajo daleč izven samega kroga.