Haljine zbog kojih ne prestajem da razmišljam o seriji The Leopard

Kada smo se kao društvo odlučili da skratimo serije? Čini mi se da u poslednje vreme samo gledam mini serije od šest ili osam epizoda, a čak i one koje imaju više sezona nemaju mnogo epizoda. Šta se desilo sa deset sezona od po 20 epizoda koje smo toliko obožavali? Za mene je čar serija uvek bila u tome što u potpunosti možemo da potonemo u njihov svet. Baš to mi se desilo i sa serijom The Leopard, smeštenom na Siciliju 19. veka. Otkad sam pogledala poslednju epizodu, ne prestajem da razmišljam o njoj – o likovima, sanjivim pejzažima i neverovatnoj modi, elementima koji su stvorili sjajnu seriju koju sam progutala u dva dana. Iako bih platila za samo još par epizoda ove istorijske drame, moram da priznam da je priča lepo zaokružena i da bi bilo kakvo širenje bilo komodifikacija sadržaja kakvu je kritikovao filozof Herbert Marcuse. Možda bar neki sadržaj iza kulisa?

Još uvek pod afektom, bacila sam se na istraživanje svega o veličanstvenim kostimima kojima je serija osvojila ne samo mene, već i brojne gledaoce širom sveta. To nije samo zato što su sve balske haljine i odela koja su nosili glumci bile tako privlačne, već i zato što kostimografija u ovoj seriji igra ključnu ulogu u razumevanju likova. Kostimograf Carlo Poggioli je za Vogue Italia rekao da je kreiranje kostima za The Leopard bilo poprilično izazovno. Poggioli je radio sa Pierom Tosijem, kostimografom koji je kreirao kostime za originalni film Il Gatopardo pre 62 godine, a dizajniranje novih kostima shvatio je kao poseban izazov jer je smatrao da je neminovno da će ih gledaci porediti sa prethodnikom. Pored toga, kreiranje odeće iz 19. veka dodatno otežava činjenica da ne postoji mnogo dokumentacije iz tog vremena. Srećom, kostimografski tim imao je priliku da zaviri u arhivu Raffaella Piraina, koji u svojoj kući u Palermu čuva mnoge haljine sicilijanske aristokratije tog doba, koje su im poslužile kao putokaz.

Lucia Iurio/Netflix

Nemoguće je ne primetiti da su boje haljina protagonistkinja uvek zasićenije od ostalih u prostoriji – kao ni to da nam boje koje preferiraju otkrivaju mnogo o njihovom karakteru. Sam princ od Saline u jednoj sceni ističe važnost psihologije boja, napomenuvši da je vreme da Concetta, koju glumi Benedetta Porcaroli, nosi haljine dostojne mlade žene, a ne one za curice. Tako devojka ne odlazi na bal u pastelnoj ljubičastoj haljini koja joj je prvobitno namenjena, već bira tirkiznu. Različite nijanse plave i zelene pratiće je tokom cele serije. Boja Concettinih haljina odražava njenu zrelost, sofisticiranost i inteligenciju. Ona nikada ne pleni pažnju svojom odećom, ali kada je pogledate, svesni ste njene lepote i gracioznosti. Obe haljine, i ljubičasta i tirkizna, izuzetno su lepe, sa siluetom koja spada sa ramena, korzetom i lepršavom suknjom od tila, ali ona za koju se naposletku odlučila posebno odgovara njenom karakteru. Tirkizna poput mora i maslinasto zelena boja poznatog sicilijanskog ploda koje Concetta često nosi takođe odražavaju njeno poreklo.

Lucia Iurio/Netflix

S druge strane, lik koji od svog prvog pojavljivanja pleni pažnju izgledom i raskošnim haljinama je Angelica koju glumi Deva Cassel. Angelica je neodoljiva i svesna je toga, a kreatori serije potrudili su se da taj osećaj prenesu i na publiku – što nije bilo mnogo teško s obzirom na to da bi nas Deva očarala i u pidžami, ali nije u tome poenta. Da joj ne smeta da su sve oči uprte u nju (i da je to zapravo njen cilj) dokazala je kada je prvi put zakoračila u palatu prinčeve porodice u jednostavnoj crvenoj haljini otkrivenih ramena, sa koralnom ogrlicom oko vrata. Njeni odevni izbori su i refleksija njene porodične pozadine – Angelica nije odrastala pod staklenim zvonom poput Concette, ali kada se njen otac iznenada obogatio, oboje su se potrudili da ceo svet postane svestan njihovog novostečenog prosperiteta.

Lucia Iurio/Netflix

Nijanse crvene i jarkoroze postale su boje koje signalizuju Angelicinu pojavu. Strastvena i ambiciozna, njen lik je otelovenje epiteta koje obično povezujemo sa bojom vatre i ljubavi. Svakako, kostimografi ističu da je pri izboru boja za dve protagonistkinje značajnu ulogu igrala i njihova boja kože. S obzirom na to da Benedetta Porcaroli ima hladniji podton, njeni kostimi su prirodno u hladnim bojama koje joj odgovaraju, dok Deva Cassel ima topliji podton, zbog kog joj crvena stoji kao retko kome. Podela između plavih i crvenih takođe je igrala ulogu u predstavljanju dve političke strane. Dok je plavima odgovarao status quo, crveni su se pripremali za revoluciju. Concettino poreklo bilo je neosporivo plavo – ona je deo sicilijanskog plemstva i njenim venama teče plava krv – dok se Angelicin uspon u društvu vezuje za novo doba i „novu Italiju“.

Razvoj Angelicine priče odrazio se i na njenom nakitu. Naime, kada je prvi put vidimo, ona nosi već pomenutu koralnu ogrlicu koja je pripadala njenoj porodici Sedara. Međutim, u poslednjoj epizodi, Angelica na završni bal dolazi u haljini slične boje, ali definitivno kompleksnijoj, sa volumenoznom suknjom sačinjenom od tila i volana, a oko vrata nosi raskošnu ogrlicu koji joj je podario princ od Saline kao poklon za venčanje. Ovaj komad napravljen je posebno za seriju, dizajn podseća na rokoko, sa srebrom i dijamantima, a Angelica je nosi zajedno sa odgovarajućim minđušama, trijumfalno dokazujući da je i ona princeza.

Kostimografi Carlo Poggioli i Edoardo Russo su u početku bili poprilično skeptični po pitanju unošenja nakita na set. Razlog? Anegdota sa snimanja originalnog filma Il Gattopardo. Angelicin impresivni nakit bio je delo poznate zlatare Eleuteri, a ogrlice od perlica bile su iz lične arhive režisera Luchina Viscontija. Jednog dana, u toku pauze, krojačice su opazile dva sumnjiva muškarca kako se približavaju setu. Uspaničene, zgrabile su sav nakit i sakrile ga ispod korpi od pruća, na koje su zatim sele. Kada su razbojnici upali u prostoriju, pretili su im pištoljima i tražili nakit. One su odvratile da su umorne i da tu nakita nema, ali da ga slobodno potraže ukoliko to žele. Naravno, dok su one mirno sedele na korpama, lopovi nisu pronašli ništa. Na novom snimanju nije bilo sličnih ispada, ali bilo je dobro biti obazriv.

Nisu samo balski lookovi, raskošne haljine i nakit plenili pažnju. Protagonistkinje su veličanstvenim italijanskim palatama i ulicama gradova šetale u različitim „svakodnevnim“ haljinama, kakve bi mnoge devojke i danas poželele. Postoji nešto zaista bajkovito u trčanju ulicama prelepih gradova u još lepšim haljinama koje se za nama vijore. Neke od najlepših bile su bele sa teget dezenom i volanima, koje podsećaju na leto, more i Siciliju. Njih su nosile i Concetta i Angelica, pokazujući da osim ukusa za muškarce možda dele i ukus za odeću (ali ne bih im to nabijala na nos).

Lucia Iurio/Netflix

Lucia Iurio/Netflix

Predivne haljine u seriji ne svedoče samo o razvoju likova, već i prolaznosti vremena. Dok su korzeti u prvim epizodama najčešće u obliku špica na dnu, kako serija odmiče pojavljuju se oni ravnog struka, pokazujući da princeze idu u korak s modom tog vremena. Takođe, kroz seriju su kostimografi prikazali jedan običaj karakterističan za to doba – nošenje dva različita korzeta uz istu suknju. Dakle, čak i princeze su bile outfit repeaters! U suštini, suknje su bile skupi deo balskih haljina, a s obzirom na to da porodici tokom serije usled političkih promena ponestaje novca, zaključak da su i oni primenjivali ovu praksu sasvim je smislen.

Lucia Iurio/Netflix

Lucia Iurio/Netflix

Kostimografija novog The Leoparda drugačija je od one iz filma iz 1963. godine. Režiser Visconti je sam bio aristokrata, tako da je definitivno poznavao pravila plemstva. Iako su sarađivali sa krojačkom radnjom Trappetti koja je učestvovala i na izradi kostima za film, seriju odlikuje savremeni pristup kostimima koji odstupa od Viscontijevih kreacija. Haljine u seriji su lepršavije i laganije od onih u filmu, a posledično su i manje istorijski tačne. Iako su zadržali tradicionalni oblik haljine tipičan za to vreme, na kostimima se ne vidi krinolina, a umesto metalnih žica su kostimografi suknje i korzete ojačali rigileneom. Ovi predmeti koji su u to vreme određivali ponašanje i pravilno držanje tela, izuzetno su neudobni i teški. U kostimima su uspeli da zadrže karakterističnu čvrstoću, ali na nešto nežniji način kako bi glumicama olakšali kretanje. Kostimografi su za Vogue Italia takođe istakli da su pri izradi haljina često koristili tkanine koje je gotovo nemoguće za nabaviti.

Lucia Iurio/Netflix

Iako su i bojom i radnjom uvek bile u centru moje pažnje, Angelica i Concetta nisu jedine koje u seriji imaju impresivne kostime. Posebno su me oduševile haljine princeze od Saline, Concettine majke, koje su uvek bile izuzetno graciozne i jako privlačne. Kostimografski tim je posvetio pažnju i muškim kostimima, koji meni možda nisu bili jednako uzbudljivi kao balske haljine, ali nisam ni imala šta da im zamerim, s obzirom na to da je i muški deo ekipe uvek izgledao sjajno. Kao što su za žene kreirali tvrde korzete koji su ih navodili na pravilno držanje, isti princip su primenili i na muške kostime. Jakne su bile uske u struku i pridržane na ramenima, dok su steznici za stomak pomagali u održavanju uspravnog i aristokratskog držanja.

Lucia Iurio/Netflix

Za seriju The Leopard kostimografski tim napravio je oko 400 haljina, Benedetta Porcaroli nosila je oko 50 različitih kreacija, dok je Deva Cassel promenila više od 30 kombinacija. Dok sam ih gledala kako se vrte, šetaju i plešu u lepršavim i živopisnim haljinama, nisam mogla a da ne maštam o periodu u kom bih ih i ja nosila. Da se ja pitam, vratili bismo višesezonske serije i baročne balske haljine. Ne znam samo kako bi to izgledalo na eskalatoru, ali verujem da bismo se u ime dobrog outfita snašli.