Znamo kako će izgledati ženski Dior pod kreativnim vođstvom Jonathana Andersona

U godini u kojoj su konstantne promene na čelima modnih kuća postale nova realnost, modne piste mogu delovati prevaziđeno. Mandati kreativnih direktora više ne traju duže od zanosa publike, a u želji da budu drugačiji, neretko svi počinju da liče jedni na druge. Čini se da su ovakve okolnosti doprinele tome da se moda okrene filmskoj industriji kao novom formatu za svoje prezentacije. Naime, iako nas nedelje mode tek očekuju, njihova sezona kao da je već počela – i to na crvenom tepihu Filmskog festivala u Veneciji. Nove vizije dizajnera ovih dana viđamo na ambasadorima brendova pre nego na samim revijama, i to vrlo doslovno u slučaju Jonathana Andersona. Njegov debi za žensku Dior kolekciju zakazan je za oktobar, no on već uveliko gradi svoju viziju Dior žene kroz suptilne, ali vrlo zapažene nagoveštaje.

Povratak nasleđu započeo je vraćanjem originalnog Dior logotipa čije je samo početno slovo veliko, umesto verzije koju je koristila Maria Grazia Chiuri. Njegove muze iz Loewe faze poslužile su mu da nagovesti budući pravac svoje ženske kolekcije za Dior – od Sabrine Carpenter u Bar jakni kao reinterpretaciji New Looka – siluete koju je Christian Dior predstavio na svojoj prvoj reviji 1947. godine, do Mie Goth, Natalie Vodianove i Albe Rohrwacher u plisiranim svilenim kreacijama na muškoj reviji u julu.

Photo: Getty Images

Venecijanski filmski festival postao je najnovija pozornica nove Dior ere, sa Miom Goth, Monicom Barbarom i Gretom Lee u Andersonovim kreacijama. Aksesoari igraju ključnu ulogu u novom poglavlju – već smo videli Book Tote torbe inspirisane literaturom (možda najbolje ispromovisane u viralnom videu u kome Anderson beznadežno pali cigaretu na obali Sene), ali i novu verziju Lady Dior torbe sa kožnom mašnom. Diorov DNK je netaknut, sa naglašenom siluetom kao ultimativnim postulatom, ali i prepoznatljivim lepršavim Andersonovim dodirom. Od keramičkih pozivnica inspirisanih vintidž motivima, do krojeva koji prizivaju rane faze kuće, Anderson ne prestaje da potvrđuje svoje dosledno interesovanje za Dior arhivu.

No, najinteresantnije je što irski dizajner nije jedini koji je svoje ekskluzivne kreacije prikazao u Veneciji pre debija na modnoj pisti. Jacob Elordi potvrdio je svoju odanost Bottega Veneta brendu, čak i u eri nove kreativne direktorke Louis Trotter, noseći nekoliko outfita koji jasno pokazuju njen predstojeći stilski pravac. Potom je Julia Roberts tokom promocije filma After The Hunt otelotvorila viziju Darija Vitalea za Versace: elegantan dnevni look s primesama ’90-ih, sastavljen od plavog vunenog blejzera, prugaste košulje i ravnih farmerki (kasnije je Amanda Seyfried zamolila Julijinu stilistkinju da joj pozajmi taj komplet – održiv i vrlo viralan način korišćenja custom dizajna). Za Chanel, Ayo Edebiri i Fernanda Torres na crvenom tepihu nosile su custom kreacije koje potvrđuju Blazyjevo oslanjanje na arhivu.

Photo: Getty Images

A iako smo već videli prve kreacije Glenn Martensa za Margielu, brend koji je nekada bežao od slavnih, nakon kampanje sa Miley Cyrus, u Veneciji učvršćuje novu strategiju sa Cate Blanchett u gotičkoj haljinu s perjem, jednoj od prvih couture kreacija prikazanih javno. Na dodeli DVF nagrada, Kim Kardashian ukrala je pažnju u dugoj sivoj Margiela haljini, istoj onoj koja krasi novu Vogue Adria naslovnicu.

Nadamo se da ste uhvatili beleške za predstojeće nedelje mode i sve debije koji nas očekuju!