Hamish Bowles o Valentinu i životu prepunom lepote

Valentino Clemente Ludovico Garavani, poznat jednostavno i moćno kao Valentino, rođen je 11. maja 1932. u Vogheri, mirnom mestu negde između Milana i Đenove. Do trenutka kada je preminuo, 19. januara u 93. godini, osvojio je svet mode i stila, donoseći ideju lepote, luksuznu, upečatljivu, glamuroznu, besprekornu i ženstvenu, u sve što je dodirnuo.

„Volim lepotu, nisam ja kriv,“ Valentino je izgovorio s blago podignutim ramenima, a u modi je video način da očara i osvoji žene, koje su mu na početku bile jedine klijentkinje, pre nego što je proširio mrežu svojih dobro obučenih klijentkinja. Obučavao se na Accademia dell’Arte u Milanu, gde je učio francuski jezik i modu, a potom se sa 17 godina preselio u Pariz, u École des Beaux-Arts i Chambre Syndicale de la Couture, pre nego što je 1951. dobio praksu kod atinskog krojača Jeana Dessèsa, koji je oblačio kraljevske porodice i dame visokog društva u besprekorno drapiranim i živopisno obojenim večernjim haljinama. Jacqueline, grofica de Ribes, nosila je Dessèsove kreacije, a kada ju je Oleg Cassini zamolio da u Parizu dizajnira nekoliko haljina za njega, spomenula je to Dessèsu, rekavši mu da „ne zna kako da crta na šik način.“ Dessès se zabavio. „Imam italijanskog ilustratora,“ rekao joj je, „koji bi bio vrlo srećan da posle radnog vremena zaradi malo više novca crtajući za vas“ i tako je rođeno prijateljstvo između Valentina i Jacqueline.

Dok je radio kod Dessèsa, Valentino je takođe stvorio, u obliku skica, seriju raskošno drapiranih i vezenih haljina kao fantazmagorični projekat, uključujući dnevnu haljinu od plavog šifona, miljea, i večernju haljinu koja prati oblik tela, vezenim kamenčićima sa cvetnim motivima, sa ružičastim, žutim i braon šifonom drapiranim preko grudi i spuštenim sa leđa do poda, odeća za zvezdu iz Cinecitte. Kada je 1992. organizovao proslavu i izložbu povodom 30. godišnjice, ceo svet mode došao je u Rim da proslavi s njim. Njegove izvanredne radionice tajno su oživele dizajne iz tih ranih skica, abiti del sogno, haljine iz snova, koje su se pokazale jednako očaravajućim kada su izvedene u stvarnosti kao što su bile kada ih je Valentino prvi put zamislio.

Richard Burton sa Elizabeth Taylor „u crnom taftu i čipki od Valentina, frizura Alexandre i bogatstvom dijamanata i smaragda.“ Fotografisao Cecil Beaton, Vogue, 15. januar 1972.

Kada je Guy Laroche, Dessèsov asistent, otišao da pokrene sopstvenu modnu kuću, Valentino mu se pridružio na nekoliko godina pre nego što je kratko radio sa rusko-gruzijskom princezom Irene Galitzine (Galitzine je učinila da palazzo pižama postane trend, pored svojih raskošnih večernjih toaleta). Zatim je, 1959. godine, Valentino osnovao svoju modnu kuću uz podršku svog oca i porodičnog prijatelja. U međuvremenu, neko je ušao u njegov život.

Giancarlo Giammetti se nedavno prisetio njihovog prvog susreta, dok je sedeo sam u jednom rimskom kafeu. „Prišla je jedna ljubazna osoba i rekla: ‘Da li ste sami?’ Rekao sam: ‘Da.’ ‘Da li vam smeta ako ja i moj prijatelj sednemo ovde?’ Naravno da ne,” prisetio se Giammetti. „I Valentino je seo pored mene, pamtiću to duboko.” Talasasta tamna kosa je uokvirivala Valentinovo preplanulo lice, sa zavodljivim crtama i njegovim očaravajućim plavim očima. „Zatim je Valentino počeo da mi govori na francuskom. Rekao sam: ‘Izvinite?’ ‘Ah, izvinjavam se, upravo sam stigao iz Pariza nakon sedam godina, moj um razmišlja na francuskom, i nadao sam se da govorite francuski…’” Ispostavilo se da je Giammetti većinu života učio francuski. „Rekao je: ‘Od sada, ako te ponovo vidim, razgovaraćemo na francuskom.’ I još uvek razgovaramo tako. Neverovatno.”

Njih dvojica su od tada razgovarali na francuskom, kao ljubavnici, a potom kao intimni prijatelji i poslovni partneri, do kraja Valentinovog života. Valentino je ubrzo pronašao raskošan, freskama ukrašen stan u prestižnoj Via Condotti, ali manje od godinu dana kasnije suočio se sa bankrotom. (Iako je Valentino krivicu svaljivao na svoj „skupoceni ukus”, neko nije plaćao kiriju.) On i Giammetti su jednostavno preselili salon u palatu iz 16. veka na Via Gregoriana. (Usput, Giammetti je nedavno kupio stan na Via Condotti i preuredio ga u svoje kancelarije uz pomoć Laure Sartori Rimini iz Studio Peregalli. To je sada niz raskošnih prostorija, zidovi obloženi srebrnom tkaninom ili svilenim baršunom, iako neki još imaju originalne freske i opremljeno nameštajem i antikvitetima Hervéa van der Stratena. Ono što je možda bio „skupoceni ukus“ 1959. godine sada je sublimno i prepoznatljivo.)

Valentino je postepeno počeo da ostavlja trag u svetu mode. Njegova izuzetna lepota svakako je privlačila pažnju medija, ali upravo su njegova odeća i stil osvajali zvezde koje su prolazile kroz Rim. Kada je Elizabeth Taylor, koja je u to vreme snimala Kleopatru, odabrala njegovu plisiranu belu haljinu bez rukava sa dve trake od nojevih pera na rubu, za premijeru Spartakusa, svi su primetili.

Sunce zalazi na Piazza di San Giorgio al Velabro, a Verushcka je spremna za večernju zabavu u Valentinovom plavo-belom kombinezonu sa pojasom. Fotografisao Franco Rubartelli, Vogue, 1. april 1969.

Fotografisano u stanu Cy Twomblyja u Rimu, „Valentinova bela—tema o kojoj govori cela Evropa. Čistota i izuzetnost njegovih oštrih belih tonova, njegovih čipkanih belih komada, njegovih mekih i kremastih belih, sve prikazano zajedno, belo na belom. I sve, trijumfi,” izveštavao je Vogue, „za tridesetpetogodišnjeg dizajnera koji, izliven sve tu lepotu, romantiku i savršenstvo, postaje idol mladih, novi simbol modernog luksuza….” Fotografisao Henry Clarke, Vogue, 15. mart 1968.

Odjednom, njegov rad se pojavio u Vogue magazinu. Gloria Schiff, tada urednica u časopisu, ne samo da je pomogla da Valentino uđe u svet magazina, ona ga je predstavila Jacqueline Kennedy Onassis, koja je brzo postala poznata promoterka kuće, provodeći odmore na Kapriju sa Valentinom i Giammettijem. Godine 1964, Valentino je predstavio svoje životinjske motive uz jaknu sa zebra motivom, krojenu u kutiju, preko oštre bele satenske suknje, prikazanu u magazinu, a zatim, u jesen 1967, Veruschka je fotografisana dok šeta ulicama Rima od strane Franca Rubartellija, u smeđem džemperu do sredine listova, sa zlatnim pojasom, preko uskih pantalona sa tigrastim prugama i dramatičnog kaputa do poda. Postojao je i večernji kaput (takođe do poda) od crvenog tila sa nojovim perjem i perlama i kada bi se skinuo, ispod se videla crvena kolumni haljina bez naramenica, sa provokativnim korsetom koji je delovao ležerno uvučen oko tela: šik za jet-set! A zatim je bila i izuzetno uspešna Bela kolekcija za proleće 1968, iz koje je Marella Agnelli naručila beli prsluk sa perlama i sako preko suptilne suknje A-kroja do poda; u međuvremenu je Henry Clarke fotografisao Marisu Berenson (Schiaparellijevu unuku, da se ne zaboravi) i Benedettu Barzini kako nose kolekciju u zadivljujućem rimskom stanu Cy Twomblyja za Vogue. Godine 1959, Valentino je dizajnirao prozirnu crvenu haljinu, nazvanu Fiesta, i od tada su crvene haljine redovno bile deo njegove ponude, dok je njegov specifični crveni ton, koji će ubrzo postati njegov zaštitni znak, bio i smeo i nepopustljiv.

Kako je Valentino postajao ime koje treba pratiti, sa damama, Audrey Hepburn, Sophia Loren, brojnim princezama, Jacqueline Kennedy Onassis, Nan Kempner, Lynn Wyatt i Susan Gutfreund, među mnogim drugim, koje su dolazile da se oblače kod njega, tako su i njegove rezidencije postajale sve impresivnije. Njegov dom u Rimu, penthaus stan sa persijskim minijaturama na zidovima obloženim tkaninom i klupama prikladnim za turski salon, bio je transformisan u kuću na Apijanskom putu, uređenu od strane Renza Mongiardina, vrhunskog dekoratera. Posetio sam Valentina krajem 1980-ih i bilo je zapanjujuće. Efekti su se pojačali u odnosu na nekoliko godina ranije, kada ga je Mongiardino prvobitno uredio: tada je to bio prostor sa elaboriranim kolonadama, svetlozelenim batik tkaninama i belim Empire krevetima sa sankama, a kada sam ga video, šinti i baršuni iz 1880-ih takmičili su se sa velikim kineskim vazama punim ljiljana. Svuda su bili detaljno aranžirani cvetni aranžmani, a kada bi se uočili objekti iza njih, mogla se videti i po koja slika Fernanda Botera.

Kada sam prvi put otišao u Rim zbog couturea sredinom 80-ih, mnogo pre moje avanture na Apijanskom putu, skupio sam svu hrabrost i ušao u Valentinoov zastrašujući salon nedaleko od vrha Španskih stepenica, dve male prostorije koje su zračile sofisticiranim glamuroznim šarmom. Tamo su, okačeni, bili njegovi besprekorno uređeni kostimi, raskošne balske haljine i elegantne večernje toalete, sve što je bilo potrebno ako neko vodi takav život, tj. ako ima šofera i živi… pa, ako živi kao Valentino sam.

Naravno, ovaj par elegantno završenih prostorija otvarao se ka pozitivnom središtu industrije koja je zauzimala pet spratova ogromne palate. Tu su bili couture ateljei: prostorija za prostorijom vredne dame i poneki muškarac, stotine njih, radili su svoj posao u prostorijama prepunim svetla. Nekoliko godina nakon mog prvog susreta sa salonom, mesto je suptilno transformisano od strane engleskih arhitekata i dizajnera Petera Moora i Petera Kenta, pojavljivali su se srebrni rukohvati, ogromne površine svetlosive mermerne podloge u hodnicima, i slike Juliana Schnabela, Keitha Haringa i Francesca Clementea, i sve je bilo vrlo, vrlo šik.

Valentinova modna revija tada bi uvek završavala muzikom neposredno pre nego što bi maestro izašao sa čudnim lupkanjem prstima po dlanovima i rukama u vazduhu. Bilo je to trijumfalno, bio je to showbiz.

Godine 1991, imao sam sastanak sa Valentinom da razgovaramo o njegovoj celoj karijeri, i našli smo se u elegantnoj prostoriji sa pogledom na Piazza Mignanelli, ispunjenoj antikvitetima i raskošnim zavesama koje su prostoru davale izgled u stilu Cécile Sorel. Nije bilo lako navesti ga da govori. Sledeća vrata, u ogromnoj prostoriji, zaista ogromnoj, sedeo je Giancarlo Giammetti, okružen delima umetničkog pravca arte povera i antikvitetima iz 1940-ih, koji je bio vrlo lak za razgovor.

Photo: Bettmann

Naravno, Valentino je posedovao i niz drugih nekretnina: na Kapriju, u Njujorku, u Londonu. Ali 1995. bio sam pozvan u dvorac iz 17. veka od cigle i kamena koji je kupio, kuću koja mi je otkrivena tek nakon što sam pratio prilaz i dramatično skrenuo iza ćoška: Tamo, niz padinu, svetleo je ispod Chateau de Wideville, nekadašnji dom Madame de la Valliere, ljubavnice Luja XIV (Versaj je, usput, praktično blizu).

Na tragu večeri istraživao sam zadivljujuće bašte Jacquesa Wirtza, gde je briljantni ljubičasti ruzmarin prekrivao polja i probijao se kroz šume, dok su ruže i mirisno cveće visoke sezone ispunjavali ograđenu baštu. A zatim: zadivljujuća sama kuća. Valentino je radio sa Henrijem Samuelom na enterijerima, koji su, sa svojim foteljama od smaragdno svilenog baršuna i vrstom šinoizerskog motiva, što je kući davalo neko maštovito Palm Beach raspoloženje, doneli nivo udobnosti raskošno strogoj spoljašnjosti.

Bilo mi je zabavno da vidim ogromnog Francisa Bacona u Valentinoovoj dnevnoj sobi, koji je prikazivao apstraktnog čoveka kako sedi na tepihu od buketa ruža, sasvim drugačije od svega što sam ranije video u njegovom radu, tako Valentinovski koliko je Bacon mogao biti.

Dok sam se uputio na večeru, prilično ganut prelepim baštama i očaravajućim enterijerima, svime što su Giancarlo i Valentino stvorili u životu, rekao sam Valentinu: „Sve ono što ste stvorili jeste zbog lepote.“ Stisnuo je moju ruku i, plačući, rekao: „To je lepota.“

vogue.com