Močna pristnost Jasmile Žbanić

V Nemčiji gledam nemški film, ker ne govorim jezika. Če je dobro, ti ni treba razumeti jezika, besed. Vse ti je jasno. 

Skočiti za en dan v Sarajevo in se pogovoriti z enim najbolj nadarjenih in uspešnih umetnikov v regiji, če ne v Evropi? Lahko. In dan ne more biti boljši od opazovanja nje in vsrkavanja njene neposrednosti, duhovitosti in izkušenj, medtem ko jo vizažistka, frizerka in fotograf spreminjajo v vesoljko in mitsko bitje hkrati. Bitje, ki ni na tem svetu, a nam je tako blizu, da ga hkrati čutim kot prijaznega in bližnjega in mu brezpogojno sledim, ker prinaša sporočila, ki so večja od življenja.

De(Blokada)

Jasmila Žbanić je visoka ženska z zanimivim eteričnim obrazom in nalezljivim nasmehom. To je moj prvi fizični vtis o njej. Drugi je neskončna toplina, ki jo širi med pogovorom, gestikulacijo, smehom in sredi nekaterih najtežjih življenjskih zgodb širi mir. Obenem podira meje, ki jih slabonamerno postavlja človeška roka, in postavlja tiste, ki stražijo in varujejo. Glej, moja hišna produkcija se imenuje Deblokada, reče Jasmila in mi razloži, kaj nezavedno čutim. Ko so nas zajeli, sem bil star sedemnajst let, tri leta in pol smo bili brez elektrike, vode, hrane. Ta občutek zaprtosti, blokade se je nadaljeval tudi po koncu vojne in je ostal v zavesti mnogih ljudi. Imeli smo tudi uvedeno blokado; do nedavnega nismo mogli preprosto potovati po Evropi. Meje so stalno prisotne, v moji zavezanosti je neka blokada, ki jo nenehno podiram in grem naprej. Vidim vse te meje in blokade, zelo so prisotne, stalne in toliko bolj sem zadovoljen, ko jih prestopim!

Smo zelo nesrečen narod in zato se veliko smejimo!

Seveda jih premaga, ženska izžareva moč in umirjenost. In to imajo samo modri ljudje. Modrost in izkušnje so nekaj, česar našemu svetu trenutno primanjkuje. (Pre)hitro življenje, napredna tehnologija, kratek spomin, absolutna gonja za kratkotrajnimi užitki in popolna odsotnost učenja iz zgodovine so večino sedanjega zahodnega človeštva naredili popolnoma neobčutljivega za žalost, bolečino, trpljenje, a tudi tiste lepe: ljubezen, nežnost in dobrota. Zaradi pomanjkanja vrednosti v redkih introspekcijah so ti pogovori še bolj dragoceni. Še posebej, če mimogrede slišite par modrih besed kot iz ust vizažistke, medtem ko je Jasmilo spreminjala v drugo bitje: Mi smo zelo nesrečen narod in zato se veliko smejimo!. Stavek, ki hkrati drži in ne, mi je dal misliti. Jasmila je naš pregovor Danes se smeješ, jutri boš jokal modro primerjala s situacijo, ki ji je bila priča v Berlinu, njenem drugem domu. Povedala je namreč, da je bila istočasno, v isti restavraciji, ko se je zbrala skupina ljudi, lepo oblečenih, ki so kot razširjena družba družine in prijateljev prišli na kosilo, da bi nekaj obeležili. Sprva je bilo videti, kot da sta prišla s pogreba, a je po številnih šopkih rož, ki jih je prejel mladi par, ugotovila, da gre za poroko. V Bosni in na celotnem Balkanu bi bilo videti popolnoma drugače! Gre za psihologijo; smeh je obramba pred težkimi stvarmi. Morda ima pregovor prav, le obratno. Kot se za naše podnebje spodobi.

Minus-Sarajevo-Berlin

Zanimalo me je, ali je zmogla vse tiste cestne ovire, ko je začela živeti na relaciji Sarajevo–Berlin. Kako je, ko gre iz Sarajeva v Berlin ali ko gre iz Berlina v Sarajevo? Mentalna meja je najpomembnejša. Meja ni le geografska, veliko je tudi poslovnih. Ko se pogovarjam s hollywoodskimi producenti, prihajam iz tako prikrajšanega položaja, s takšne margine. Ja, tako pravi ta najbolj uspešen in nadarjen režiser v regiji, eden najboljših v Evropi … in nadaljuje: Angleščina je ni moj materni jezik, nisem obiskoval in končal šol, ki so jih končali. Jaz sem ženska. Vse je minus. Toda te mentalne meje je bolj zabavno prestopiti kot fizične. Življenje v Berlinu me je veliko naučilo in še bolj sem vzljubil Bosno in Sarajevo. Marsikaj, kar imamo za civilizacijsko dediščino, na človeški ravni dejansko ne deluje. In potem mi je bolj zanimivo, da se vrnem v Sarajevo, ampak ne bi rad bil obsojen na Sarajevo. Razumem, Sarajevo je malo klavstrofobično v primerjavi z Berlinom, v dolini, tukaj se težko diha. Ampak potem … Ko sem v Berlinu, pogrešam videti goro, videti to lepoto, tisti balvan, ki se ga da brati na metaforični ravni. In metafizični, bi dodal.

Gromada: Grbavica

Tako smo začeli od balvana, od samega začetka, z Grbavice. Prvo različico Grbavice je napisala pri petindvajsetih. Študirala sem haaške dokumente, knjige o posiljenih ženskah … S posiljeno žensko sem se srečal pri sedemnajstih, ona pri šestnajstih. Totalna groza. Grozno. Na tem mestu je pomembno opozoriti, da smo v hotelu Holiday, za katerim je muzej, za katerim je Miljacka, za katerim je Grbavica. Tako blizu smo si, tako prostorsko, nekateri tudi časovno. Vse je v glavi. Moja najbolj strašna fobija je bila, kaj se bo zgodilo, če bodo prestopili na to stran? Študiral sem, študiral, prebral vse. Napisal sem prvo različico Grbavice, ki je bila po besedah ​​mojega profesorja haaška obtožnica. To ni bil film. Bilo je tako strašno, da tega nihče ne bo prenesel, gledal, takrat mi je rekel: ti ne delaš ovadbe, ti delaš film. Resno, globoko ga je razumela in potegnila črto. Rekla si je, da če ji bo uspelo občinstvu prenesti 0,0001 % tega, kar se je zgodilo žrtvam, bo film ocenila kot uspešnega. Obstajajo meje, do katerih lahko greste v svojo zgodbo. Film je prejel dvanajst mednarodnih nagrad, med drugim zlatega medveda na Berlinalu leta 2006.

Nekomu, ki nima pojma in ga morda niti ne zanima, moraš znati prenesti zgodbo, ki jo poznaš do potankosti, vejico, vezaj, občutek. Tu je Jasmila močna. Takoj se postavi v to pozicijo, v pozicijo opazovalke, ki nič ne ve, in iz te pozicije začne govoriti, razlagati, da zgodbe ne izpadejo banalne, da se resnica in čarovnija ne vzameta. stran od njih. Ne poenostavlja, spoštuje lokalno, ozaveščeno občinstvo, občinstvo, ki je nenazadnje živelo zgodbo, ki jo pripoveduje. Pomembno ji je, da film enako gledajo vsi: žirija na festivalu, tuje občinstvo in domače občinstvo, akterji zgodbe. V tem je lepota njenega filma; je univerzalen, ljudje ga razumejo. Vsi ljudje ga razumejo. To je zelo pomembno.

V Nemčiji gledam nemški film, ker ne govorim jezika. Če je dobro, ti ni treba razumeti jezika, besed. Vse ti je jasno. Mimogrede razloži svojo filozofijo in jo potrdi z osebno izkušnjo. Pri Jasmili je vse osebno. Ni možnosti, da se ne bi izpostavili. Izpostaviš se do konca. Nobene teorije ni, da bi karkoli varovala ali pakirala, šla bom do konca. Tisti njeni mejni prehodi zvenijo zdravo in prinašajo polnost doživetja. S terapevtko se veliko pogovarjam. Seveda grem na terapijo, vem, da imam posttravmatsko stresno motnjo, čisto normalno je, če si tri leta in pol brez hrane, vode, elektrike, pod stalnim obstreljevanjem. Ampak jaz to predelam, pride ven v izdelku, v filmu, ki ga potem ljudje gledajo. To je neke vrste zadovoljstvo, ki mi omogoča zdrav odnos do življenja, navsezadnje pa vesel odnos do življenja.

Vstop v razpoko, ki jo je nekdo zacementiral

Vojni triler Quo Vadis, Aida? Najprej smo pokazali, kje se je zgodba odvijala, nazadnje pa v sodni dvorani. Zame to ni bilo prestopanje meja, ampak sklenitev kroga. Bilo je strašno čustveno. Prva premiera je bila za mlade, ki v času genocida sploh še niso bili rojeni. Premiere so se udeležili ljudje iz Srbije, Hrvaške in Bosne. Oni nimajo nič s tem genocidom, niso niti žrtve niti storilci. Takrat še rojeni niso bili! Premiera je bila na zgodovinskem mestu, a za Jasmilo je premiera – za prihodnost. Naprej se lahko premaknete šele, ko je preteklost obdelana, priznana, predelana in prebavljena. Njeni filmi, kot so težki, boleči, resni, čustveni, so usmerjeni v prihodnost. In prav to se je zgodilo na omenjeni premieri: Bilo je res neverjetno, da si je film med drugimi ogledal tudi mladenič iz Vzhodnega Sarajeva, Republika srbska, ki je rekel, da bi rad film pokazal svojim prijateljem, tako da da bodo vedeli, kaj se je v resnici zgodilo. Jokal je. Tako zelo me je pretreslo. To je zame pomembnejše od katerega koli oskarja ali katere koli druge nagrade. Zato snemam filme. Da se meje premaknejo, da se premaknejo. Tistih sto minut filma je uspelo vstopiti v razpoko, ki jo je nekdo zacementiral. Prejela je pisma mladih, odzive na film. Ljudje začutijo, če je kaj narobe, začutijo, ali je nekaj pristno, resnično, in zato je moč.

Ob toliko težkih resnicah v filmu, dajanju sebe, odlašanju do konca, me je zanimalo, v čem Jasmila uživa. Odgovor je bil predvidljiv, iskren in tudi spodbuden: Vsekakor me veselijo malenkosti, vesele so me malenkosti. Nekako vem, da lahko jutri izginem. In s tem sem v redu. Biti z ljudmi je zame veliko bolj pomembno. Tvegam. V svoji karieri delam stvari, ki jih drugi morda ne. Bili bi “pametnejši”. Nič od tega se ne bi zgodilo, če bi odraščala v urejenem okolju. Jasmilina matematika ni 2+2=4, njena daje 5. Vsakič. Prinaša in dobiva nekaj več, pomembnejšega kot samo seštevanje. In tam v pogovoru vdre Jasmila – Malnar. Željko Malnar, hrvaški pustolovec, potopisec, avtor dokumentarcev, kontroverzni televizijski voditelj, se zdi, da zbližuje ljudi tudi posmrtno. Moja, Tenina Biblija je V iskanju steklenega mesta, takoj poleg Ženske, ki tečejo z volkovi. Nekako gredo knjige z roko v roki. Jasmila je mislila, da bo tako kot Malnar vse življenje potovala (ok, to se ji je do neke mere uresničilo skozi filme), da bo delala reportaže, želela je biti kot on – samo nekam iti. In pomembno, strelec je v horoskopu, tako kot ona (s svojim strelcem v luni se bom tiho prikradla do njih, ker čutim, da lahko, se smejim, navsezadnje sem nekoč živela čez cesto od njega na zagrebški Volovčici). To so tiste duše, aktivne duše, ki začnejo in – gredo. Malnarjeva sta poleg Rojstnega dne Davida Bowieja Bowieja edina, ki ju praznujem na družbenih omrežjih. To so edini zvezdniki, za katerimi sem jokala, kot bi me zapustil bližnji, tega nisem znala razložiti nikomur, niti sebi. Z njimi sem rasel, vcepili so mi neke nezlomljive vrednote. In to prepoznam tudi v Jasmili. Mogoče nam tudi zato ni problem tako javno govoriti ne o idolih, ampak o ljudeh, ki jih osebno ne poznamo, a so nas vzgajali, usmerjali, učili, da ne živimo v mejah, kakršne koli že so, in ki smo mu za to hvaležni.

The Last Of Us

Lanskoletna serija The Last Of Us je bila zagotovo skok v času in prostoru. Serija po video igrici, ki je osvojila ves svet, gledali so jo vsi, ampak vsi! Seveda tudi jaz. Vedel sem za igro, vedel sem, za kaj gre, in raziskovanje serije, preden sem jo gledal (ne vem, ali je dobra ali slaba, ampak vedno to počnem, rad vem, kaj bom gledal, ki je delal…) hkrati pa sem bil presenečen, ko sem videl, da šesto epizodo režira Jasmila Žbanić. Ok, bil sem presenečen in moja naslednja misel je bila – popolnoma logično je, da počne točno to. Ko so me povabili, nisem vedel, da se piše po igri. Projekt Craiga Masona, ki je delal na Černobilu, je prišel k meni in je bil zame ključen. S tem moškim sem hotel narediti karkoli. Prebral sem zdravljenje, pa sem imel covid, visoko temperaturo in nisem prav razumel, da temelji na igrici, samo prebral sem o čem govori in mi je bilo všeč. Imeli smo sestanek z ustvarjalcem igre, Neilom, s Craigom in producentko Carolyn Strauss, ki je naredila Igro prestolov in ki jo zelo cenim. Bili so mi nekaj takega kot trio fantasticus. Opravičil sem se, da morda nisem najbolj skladen, ker sem bolan. Pogovora je konec in to je to. Dobil sem pogodbo od agenta, in ko tam piše – tri epizode! Odločil sem se, da se malo ustavim in naredim eno, da bomo videli za druga dva. In še dobro, da sem naredil enega, če ne vseh treh. Izkušnja je bila odlična, ekipa odlična. Z menoj je prišel celo moj snemalec, ki je delal pri vseh mojih filmih, kar je bilo zame zelo pomembno.

Kako je bilo primerjati izkušnje te velike produkcije z našimi regionalnimi produkcijami? Deblokada je moja producentska hiša, s katero delam vse. Naše produkcije so po svojem ‘nizkem proračunu’, čeprav po naših pogojih niso. Lawrence Bender, Tarantinov producent, je bil presenečen, kako nam je uspelo posneti film za tako majhen znesek in da smo plačali vsem ljudem. Mašinerija je, tisoč ljudi je, samo za scenografijo sta dve nadstropji stavbe … – pripoveduje Jasmila. Zanimalo me je, kako pristopiti k taki temi, kako jo naslikati kot intimno temo, ko pa gre za zombije? Ko je Craig pisal epizodo, smo bili vsi v stiku in on je pravzaprav iskal stvari in trenutke, motive, ki so bili “moji”. Gre namreč za zaprto mesto, ožjo skupnost, ogroženo pred napadom višje in močnejše sile, stvari, ki jih poznam. Bilo pa je zelo zanimivo biti v novi perspektivi in ​​hkrati videti drugo, prav tako novo perspektivo. Zdaj bi morala ta zgodba vstopiti vame, da bi prišla iz mene.

Lažje ji je s svojim scenarijem kot s tujim … Če delam s svojim scenarijem, mi na snemanje ni treba prinesti niti enega lista papirja, s tujim pa moraš pomislite na marsikaj, kar je tudi kulturno pogojeno, vendar smo si veliko pomagali.

Kako dobro v resnici poznamo svoje otroke?

Lani jeseni sem gledala serijo Znam kako dišeš Jasmilino avtorsko zgodbo o vrstniškem nasilju. Scenarij je napisala pred približno sedmimi leti po navdihu umorov v Sarajevu in pogovora s svojo hčerko, takrat še najstnico. O tem sem se pogovarjala s hčerko in jo rotila, naj mi pove, če se ji kaj takega zgodi, nato pa je njena hčerka rekla stavek, ki bo kasneje vstopil v serijo: Tega ti ne bi nikoli povedala, imam svoje dostojanstvo. Potem je Jasmila zmrznila, ker je mislila, da med njo in hčerko ni meja, da sta si povedali vse. A to ni uničenje videza bližine med materjo in hčerko, bližina je tam. Toda njena hči ji je pokazala, kje se njihove meje začnejo in končajo. Mogoče bi kdo razložil s psihološkega vidika s pojmoma identiteta in integriteta. V serijo je vstopil še en stavek, tisti Pupkovina se je že zdavnaj pretrgala, tega se sami niste zavedali. Ob tem se postavlja vprašanje, kako dobro pravzaprav poznamo svoje otroke? Prepričana sem bila, da sem mama, ki ve čisto vse o svojem otroku, imena vseh svojih prijateljic, koga ima rada, kakšne težave ima, kakšno oceno je dobila po glasu, ki ga slišim, ko pozvoni na domofon, in potem sem spoznal, da nimam pojma, in to me je spodbudilo, da sem napisal to zgodbo. Sprva naj bi šlo za celovečerni film, ki ni prestal fundacije za kinematografijo. Šel sem dlje, snemal druge filme, potem pa je BH Telekom razpisal natečaj za TV serije in odločili smo se, da to zgodbo spremenimo v serijo, material smo imeli.

Serijo sta režirala Alen Drljević in Nermin Hamzagić, ne Jasmila. Prav pri Last Of Us sem prišel delat naZnam kako dišeš in tam je bila situacija zanimiva – obrnjena. Delal sem z voditeljico, ki je napisala vse, naredila vse, sem pa sem prišla prepričana, da mi ni treba biti vsak dan na snemanju, ker ljudje vedo, kaj delajo, že sva sodelovala, producirala (res čudovito). Film Moški ne jočejo in mislil sem, da je moje delo tam opravljeno. Vendar. Že prvi dan snemanja sem ugotovila, da je zgodba, vsa zame tako osebna, tako ženstvena in da ne glede na to, kako občutljiva sta to dvoje, mora biti nekaj podrobnosti takih, kot sem si jih zamislila. Pogovarjali smo se in dogovorili. Mislil sem, da je biti režiser pod voditeljem nekaj, kar nikakor ni enostavno, a se na koncu izkaže, da mi je biti režiser slabše, saj sem režiser in imam svojo vizijo. Ampak vse se je izteklo odlično, našli smo skupni jezik in absolutno so spoštovali material, čustva, to žensko in vse, kar je prestajala. Moram pa reči, da mi je bilo zelo težko sedeti na snemanju in – ne režirati. To je bilo zame stresno. Alenu in Nerminu sem neizmerno hvaležen, ker sta opravila odlično delo.

Sodelujte z najboljšimi

Tudi v tistih zanjo presenetljivih in stresnih situacijah je Jasmila vedno obkrožena z vrhunskimi strokovnjaki in talenti. V seriji izstopa tudi Jasna Đuričić, odlična igralka. Vedno poskušam delati z najboljšimi. Karkoli že počnem, se res trudim delati z najboljšimi in to je dobra stvar od Grbavice naprej. Scenarij Grbavice sem namreč s strahom dal Mirjani Karanović. Slučajno je bila takrat v Sarajevu z gledališko predstavo in pristopil sem do nje, hkrati pa sem pomislil – Kdo sem jaz, da ji kaj dam? Tema je politična … Bilo pa je marsikaj, kar se ne bi smelo zgoditi. Prebrala je scenarij in rekla, da je fenomenalen. Spomnim se, da mi je najprej rekla, naj je ne silim, da sva zdaj kolegici in enakovredni. Jaz nisem imel še ničesar za seboj, ona pa celo kariero. In posneti svoj prvi film s takšno žensko je bila res neverjetna izkušnja. Od takrat se vedno poskušam obkrožiti z najboljšimi. Ker tudi zaradi tega si boljši.

Vse je stvar perspektive

Zadnja leta je veliko delal z Američani pri filmih, z znanimi producenti. Svet se je v zadnjih letih zelo spremenil, spreminja se še naprej in morali bi se spremeniti tudi mi. V tem duhu časov sprememb me je zanimalo, kaj Jasmila gleda v prostem času. Območje interesa. Ta film prinaša pretresljivo zgodbo. Zgodba, ki smo ji danes (spet) priča v Gazi. Ta film govori o nas danes. To je bistvo, po mojem mnenju. Strinjam se z njo. Vsi bi morali pogledati film Zone of Interest, morda bi drugače gledali na novice in objave na družbenih omrežjih. To je njeno zanimanje že od vsega začetka. Nekje v globinah spleta sem prebrala, da je bila Jasmila s svojim zgodnjim, prvim filmom na tekmovanju, kjer je bil eden od tekmovalcev film, ki se je ukvarjal z medosebnimi odnosi najemnikov v stavbi, ki se niso mogli dogovoriti o ograji v haustor. Tu se življenjski problemi postavijo v perspektivo. Film o ženi, ki išče dva otroka v množičnih grobiščih in problemu držanja za roke v haustorju. Natančno postane očitno bistveno iz nepomembnega. Kje pa Jasmila potegne črto, da življenje ne prevzame težko in resno? Ne vem, vse je resno, a ni nujno, da je težko. Po eni strani se ukvarjam z nekimi težkimi stvarmi, ki mi vračajo tako močno energijo, da mi omogočajo polno življenje. In v vsakdanjem življenju mislim, da sem vesela oseba. Ja, imam nekaj prijateljev, imam moža, ki ga imam rada, s katerim sodelujeva, kar je tudi super, saj sva vedno skupaj in vedno skupaj ustvarjava. Zelo pogosto ne vemo, čigava je ideja, saj se toliko pogovarjamo, da ni mogoče ločiti, kaj je kdo povedal. Skupaj smo od jutra do večera. Počutim se kot izpolnjena oseba. Imam hčerko, ki je tudi zelo smešna, duhovita, zabavna. Imam prijatelje, še iz osnovne šole, to so zame pomembne stvari. Umetnost, ki mi vsak dan daje zadovoljstvo in lepoto. Ko sem rekel, da lahko brez vsega, ne morem brez umetnosti.

To se je izkazalo tudi v vojni. Lahko bi preživeli s kosom kruha, a morali smo iti v kino, morali smo iti v gledališče in to je bilo nekaj resničnega, takrat se zaveš, kako resnično je, to je del tebe, del življenja. Nič ni ločeno od človeštva. In zdaj? Kakšno je življenje zdaj? Kakšen je zdaj svet, realnost? Pogosto, ko vklopim okroglega robota, da posesa mojo hišo in da pralni stroj, se zavem: stari, samo dve generaciji nazaj so ženske prale perilo v reki in potem ti poveš, kako dobro je. Ali lahko narediti bolje? Po drugi strani pa mislim, da živimo v zelo, zelo, zelo čudni politični situaciji, ko gre ves svet v desno. Situacija z Gazo je tako grozna, da vsak dan vidimo ubijanje otrok, situacija v Ukrajini je katastrofalna, v Evropi, da je vojna, potem ko smo rekli “nikoli več” in da nihče ne more ustaviti teh vojn, da je mirovnih pogovorov sploh ni, odkar se je začela agresija na Ukrajino, kdo reče besedo mir, kot da je rekel najslabšo stvar na svetu, ali ne vem … če nekdo reče “prekinitev ognja”, je bil anti- Semite pred enim mesecem. To so tako grozne stvari, da jim ne morem verjeti. A po drugi strani upanje in ljubezen dajejo ljudje, ki so drugačni. Ko se je zgodil 7. oktober, sem prišel v stik z osebo, Judom, katere starši so bili ubiti. Nekaj ​​dni po grozotah v Gazi je v solzah dejal, da ne joče zaradi staršev, ubitih v napadu Hamasa. »Ne jočem za starši, ampak za otroki v Gazi. To ni tisto, kar so moji starši želeli. Nikoli ne bi želeli, da se njihova smrt maščuje na ta način ali kar koli drugače. Poslala sem mu sporočilo in se mu zahvalila, da je drugačen in da obstaja. In takšni ljudje so res neverjetni in dajejo upanje, da se bo ta svet prebudil in postal boljši.

Pomen življenja

Na koncu me je zanimalo, ali ima življenje smisel? Mogoče je vprašanje in misel težko, preobsežno, preveč filozofsko, morda za koga celo banalno, a mene je res zanimalo, kaj si ta vesoljec, to bitje, s katerim sem se pogovarjal, o tem misli (ali ve!) in odgovor me je celo potolažil. na nek način: Sem prepričan ateist. Mislim, da nam je to življenje dano kot gledališka predstava, kjer pravijo, da lahko zdaj prideš ven, se zavesa odpre, greš ven in počneš, kar znaš in potem se zavesa zapre. Lahko pustiš ljudi okoli sebe nezadovoljne, ali pa jim daš nekaj lepega in od njih nekaj prejmeš v svojem kratkem času na odru, odvisno je od tebe. Ne glede na različne okoliščine, vesolje, mislim, da je marsikaj odvisno od nas. Zato uživam v vsakem trenutku, saj mislim, da ravno zato, ker vem, da je konec neizogiben, vem, da moram iz življenja izkoristiti največ in sploh nimam težav s tem, da se bo končalo. Kot da bi zagrnili gledališki zastor in to je res lepo, ker če ne bi bilo tega – ojoj, kdo bi vse to prenašal? In energija? Še vedno pa verjamem v transformacijo energije, kdo ve, kam bo šla. Vsak božič grem k svojim frančiškanom, k patru Mili Babiću, in on mi pravi, da smo ateisti najboljši ljudje, ker delamo dobro, ker mislimo, da moramo delati dobro, in vsi delajo dobro, da zaslužijo denar za prihodnost.

Gledam jo naličeno, v različnih opravah, medtem ko se suvereno sprehaja po prostoru kot profesionalna manekenka, ko jo kolegica snema na mrzlih, sivih in vetrovnih ulicah Sarajeva in v brutalističnem okolju, nisem mogla ubežati. vtis, da Jasmila Žbanić ni le uspešna režiserka, čigar filmi nas spravijo v ignoranco ter dajo misliti in iskati resnico, temveč kompleksno zemeljsko tuje bitje, ki ruši meje med ljubeznijo in mirom.