S Stefanom Đorđevićem o ganljivem filmu "Vetre pričaj sa mnom", v katerem igra njegova družina

Ko nekdo, ki ga ljubiš, odide, se tega ne zavedaš takoj. Telo nenadoma postane odporno na vsak strel, obrambni senzorji pa se izostrijo, da nebi eksplodiral. In potem, pod radarjem tega zaščitnega sistema, ura na zapestju nekoga. Časopis. Vonj cigarete. Hoja ukrivljena na eno stran. Kašelj, tisti jutranji, ki te je zbudil. Tesno iztegnjena roka, ki nazdravlja. Zavest se zoži, ko ti vrhovi Prekletih gora prebadajo grlo. Eno veliko noč boš na mizo namesto treh samodejno prinesel štiri krožnike, jokal boš na stopnicah, med policami v supermarketu, na ulici, na poslovnem sestanku in medtem ko se ljubiš. Prišlo bo kot hudournik, ko boš to najmanj pričakoval. Vstal boš, da bi pobegnil, vendar te je že podrlo, neusmiljeno te meče skozi svoje vrtince, te pogoltne v neznanih globinah, da pomisliš, da te ni več, in te nato tako izčrpanega izpljune na površje. Preživel si, za zdaj.

Ena od takšnih izgub je tema filma Stefana Đorđevića Vetre pričaj sa mnom (Veter, pogovarjaj se z menoj), ki je bil prikazan v okviru tekmovalnega programa Sarajevo Film Festivala. Globoko iskrena, nežna in pogumna upodobitev najintimnejših bolečin, smrti kot ključne razsežnosti življenja in možnih poti do ozdravljenja, s pristopom, ki združuje družinsko intimnost s prisotnostjo narave in spreminja podobe v meditativno razmišljanje o samem dejanju obstoja, je doslej prejela dve nagradi na festivalu Guanajuato v Mehiki in na filmskem festivalu v Bolzanu. Film, ki temelji na osebni in resnični zgodbi, spremlja Stefana, ko se prvič po materini smrti vrne domov, da bi s svojo družino praznoval rojstni dan svoje babice. Vrnitev, ki jo poganja želja, da bi dokončal film o njej in pomagal poškodovanemu psu, postane začetek njegovega soočenja, pa tudi pot do ozdravljenja. S Stefanom se srečava takoj po projekciji in preden začneva uradni pogovor, se ozreva nazaj na ta motiv – je bilo soočenje izhodiščna točka?

To zadnje poletje moje mame sem naredil njene dokumentarne posnetke na Borskem jezeru. Tako se vse začne. Ukvarjanje ne le z izgubo, ampak tudi s strahovi, traja veliko časa. Zelo pomembno je, da ta čas sprejmemo kot svojega prijatelja, da z ničimer ne hitimo, ker je treba iti skozi vsak delček tega soočenja. To pomeni, da iz dneva v dan premagujemo nove izzive in imamo v sebi te majhne zmage. In zagotovo ne smemo zatirati čustev, spominov in dogodkov, razmišljam, ker nas to vedno nekje počaka. In se nikoli ne komunicira, dodaja Stephen. Žalost ni najpreprostejši in najlepši občutek, toda če jo sprejmemo, je po njej lahko le še več ljubezni, je to nekaj, kar sem dejansko spoznal skozi ta celoten proces – postala sem bolj sočuten. Gledal sem mamine posnetke, ko je bilo vse še zelo sveže in čustveno reagiral, v tistem trenutku ni bilo prostora, da bi se ustvarjalno izražal, kar je prišlo šele s časom. Toda sprejel sem ta občutek, nisem se umikal in sem se ukvarjal z njim. Takrat tega še neveš, toda sčasoma ga boš lahko spremenil v nekaj lepega. To je točno tisto, kar sem prevzel od svoje mame in načina, kako je delovala v življenju – neka vrsta prisotnosti. Vsakdo, ki jo je spoznal tudi le za tri minute, si jo je zapomnil za vedno, ker je pustila močan vtis, ki je navdihujoč, ne samo za film, ampak za življenje na splošno.

Najbolj zanimiv, a tudi najtežji del snemanja je bil, da v njem igrajo Stefanovi družinski člani. Boško, Đorđe, Budimir, Ljiljana, Marina, Ana, Vidak, Jana, Jakov, Lija. Čeprav je bila struktura scenarija jasna in definirana, jim je ni hotel vsiljevati. Nasprotno, želel je, da bi bili popolnoma to, kar so in pristni. Prvič, v filmu nisem želel imeti delitve med preteklostjo in sedanjostjo. Ko je moja družina delila svoje spomine na mojo mamo, sem začutil njeno močno prisotnost in želel sem, da bi to čutilo tudi občinstvo, tako da sta se obe obdobji prepletali. Zame je bilo zelo pomembno, da so to, kar so – nisem jim dovolil, da preberejo scenarij, a sem se z njimi pogovarjal o tem, kakšen je namen in želja, ko gre za določene prizore, da bi jih lahko dosegli – imeli smo celo nekaj igralskih vaj, vendar je bilo vse zelo postopno. Na snemanju smo si skupaj ogledali te situacije in kar me je resnično skrbelo, je bilo, kako bom zdaj ohranil vse svoje ideje in še vedno pustil vse resnično in uspel pokazati pravi duh in energijo svoje družine. Zato sem moral v nekem trenutku opustiti idejo o nadzoru.

V filmu se zberejo okoli skupnega cilja, dokončanja gradnje hiše ob jezeru. V kolikšni meri je ta gradnja prevzaprav dejanje iskanja smisla in ne zatočišča? Ta film bi lahko šel v različne smeri, lahko bi bil veliko bolj poetičen, veliko bolj takojšen, brez pripovednih linij. Ko pride do izgube, traja dolgo časa, da se sooči s tem, in obstaja določeno, progresivno zaporedje dogodkov. Želel sem povzeti ta čas, vendar skozi nekaj manjših dogodkov, ne tistih ključnih, povezanih s samo situacijo. Vse, kar se zgodi v filmu, se je dejansko zgodilo. Moja mama si je resnično želela narediti to dodatno sobo v hiši, da bi imela več prostora za družino, to je bila njena želja in mi smo se le navezali na to.

To je trenutek, ko se vrnemo k temu, kako težko se je vrniti v dom, kjer je praznina po odhodu naše ljubljene osebe skoraj otipljiva. Zelo težko je biti v prostoru, ki nas veže na ljudi, ki so odšli. Nekdo bo vstopil v ta prostor po 30 letih, nekdo nikoli, pomembno je, da se ukvarjamo s tem, tudi če ne vstopimo v ta prostor. Če to ni način za ohranitev odnosa z ljubljenimi, ki so odšli, kako ga bomo potem imeli, ker je pomembno, da obstaja. Sam prostor je imel velik vpliv name, še posebej mamin, kjer je preživela tisto poletje, kot tudi naše stanovanje v Boru. Po letu in pol sem prišel prvič po njeni smrti in ni bilo lahko, občutki so bili tako intenzivni, kot da bi prišel po enem mesecu. Ne glede na to, kako dolgo vas nebo ali ga ne boste obiskovali, bo vsakič, ko boste prišli, kot da ste prišli prvič. V tem smislu je želja, da bi bil blizu mami, postajala vse močnejša.

Ko izgubite nekoga, ki ga imate radi, zelo hitro ugotovite, da vas bodo tuje izgube teh istih ljudi skozi vse življenje prizadele skoraj toliko kot vaše. Ker veste, kako dišijo te rane, ker ste postali ultraobčutljivi na to bolečino in je ne privoščite nikomur. Na koncu ga vprašam, kaj nam v resnici ostane po celotnem potovanju prebolevanja, ki se nikoli ne konča? V našem primeru je družina postala veliko bližja, odnosi pa so postali veliko močnejši. Te izkušnje na Sarajevo Film Festivalu nebi zamenjal za nič na svetu – zdaj imajo priložnost, ne bom rekel, da se počutijo pomembne, ampak da se v njihovem življenju dogaja nova izkušnja. Prav tako, da lahko vidijo, koliko je to, kar je mama imela za nas, močno in posebno za vse. Zato se ljudje na ta film odzivajo z enako močjo v različnih delih sveta. Krši kulturne standarde in norme, univerzalen je, ko govori o odnosu s svojo družino, o odnosu do narave in o tisti življenjski filozofiji, ki jo je imela moja mama. Zdaj jo lahko še bolj ljubimo in živimo na ta način. In to je točno tisto, kar predstavlja ta veter – mamin, mogočen, neustavljiv.

Photo: Nikola Krtinić