Znamo kako će izgledati ženski Dior pod kreativnim vodstvom Jonathana Andersona

U godini u kojoj su stalne promjene na čelima modnih kuća postale nova realnost, modne piste mogu djelovati zastarjelo. Mandati kreativnih direktora više ne traju dulje od zanosa publike, a u nastojanju da budu drugačiji, često svi počinju nalikovati jedni drugima. Čini se da su ovakve okolnosti doprinijele tome da se moda okrene filmskoj industriji kao novom formatu za svoje prezentacije. Naime, iako nas tjedni mode tek očekuju, njihova sezona već kao da je počela – i to na crvenom tepihu Filmskog festivala u Veneciji. Nove vizije dizajnera ovih dana vidimo na ambasadorima brendova prije nego na samim revijama, i to vrlo doslovno u slučaju Jonathana Andersona. Njegov debi za žensku Dior kolekciju zakazan je za listopad, no on već uveliko gradi svoju viziju Dior žene kroz suptilne, ali vrlo uočljive nagovještaje.

Povratak naslijeđu započeo je vraćanjem originalnog Dior logotipa, čije je samo početno slovo veliko, umjesto verzije koju je koristila Maria Grazia Chiuri. Njegove muze iz Loewe faze poslužile su mu da nagovijesti budući pravac svoje ženske kolekcije za Dior, od Sabrine Carpenter u Bar jakni kao reinterpretaciji New Look siluete, koju je Christian Dior predstavio na svojoj prvoj reviji 1947. godine, do Mije Goth, Natalije Vodianove i Albe Rohrwacher u plisiranim svilenim kreacijama na muškoj reviji u srpnju.

Photo: Getty Images

Filmski festival u Veneciji postao je najnovija pozornica nove Dior ere, s Mijom Goth, Monicom Barbarom i Gretom Lee u Andersonovim kreacijama. Asesoari igraju ključnu ulogu u ovom novom poglavlju – već smo vidjeli Book Tote torbe inspirirane literaturom (možda najbolje promovirane u viralnom videu u kojem Anderson pali cigaretu na obali Sene), ali i novu verziju Lady Dior torbe s kožnom mašnom. Diorov DNK ostaje netaknut, s naglašenom siluetom kao ultimativnim postulatom, ali i prepoznatljivim, lepršavim Andersonovim dodirom. Od keramičkih pozivnica inspiriranih vintage motivima, do krojeva koji prizivaju rane faze kuće, Anderson ne prestaje potvrđivati svoje dosljedno zanimanje za Dior arhivu.

No, najzanimljivije je što irski dizajner nije jedini koji je svoje ekskluzivne kreacije prikazao u Veneciji prije debija na modnoj pisti. Jacob Elordi potvrdio je svoju odanost brendu Bottega Veneta, čak i u eri nove kreativne direktorice Louis Trotter, noseći nekoliko outfita koji jasno pokazuju njezin predstojeći stilski pravac. Potom je Julia Roberts tijekom promocije filma After The Hunt utjelovila viziju Darija Vitalea za Versace: elegantan dnevni look s primjesama ’90-ih, sastavljen od plavog vunenog blejzera, prugaste košulje i ravnih traperica (kasnije je Amanda Seyfried zamolila Julijinu stilisticu da joj pozajmi taj komplet – održiv i vrlo viralan način korištenja custom dizajna). Za Chanel, Ayo Edebiri i Fernanda Torres na crvenom tepihu nosile su custom kreacije koje potvrđuju Blazyjevo oslanjanje na arhivu.

Photo: Getty Images

Iako smo već vidjeli prve kreacije Glenn Martensa za Margielu, brend koji je nekada izbjegavao slavne osobe, nakon kampanje s Miley Cyrus, u Veneciji učvršćuje novu strategiju s Cate Blanchett u gotičkoj haljini s perjem, jednoj od prvih couture kreacija javno prikazanih. Na dodjeli DVF nagrada, Kim Kardashian privukla je pažnju u dugoj sivoj Margiela haljini, istoj onoj koja krasi novu naslovnicu Vogue Adria.

Nadamo se da ste zapisali bilješke za predstojeće tjedne mode i sve debije koji nas očekuju!